La bezono de pura akvo en 19-ajarcenta Britio kondukis al nova kaj grandioza ĝenro de strata meblaro. Kathryn Ferry ekzamenas la trinkfonton. Ni vivas en la epoko de la lokomotivo, de la elektra telegrafo, kaj de la vaporgazetaro..." deklaris laArt Journalen aprilo 1860, tamen "eĉ nun ni ne progresas multe preter tiaj eksperimentaj klopodoj kiuj eventuale kondukos nin provizi provizojn de pura akvo... por renkonti la postulojn de niaj densaj populacioj." Viktoriaj laboristoj estis devigitaj elspezi monon por biero kaj ĝino ĉar, por ĉiuj avantaĝoj de industriigo, akvoprovizadoj restis nekonstantaj kaj tre poluitaj. Moderecaj aktivuloj argumentis ke dependeco de alkoholo estis la radiko de sociaj problemoj, inkluzive de malriĉeco, krimo kaj malriĉeco. Liberaj publikaj trinkfontoj estis salutitaj kiel grava parto de la solvo. Efektive, laArt Journalraportis kiel homoj transirantaj Londonon kaj la antaŭurbojn, "apenaŭ povas eviti rimarki la multnombrajn fontanoj kiuj ĉie altiĝas, preskaŭ kiel ĝi ŝajnus, per magio, en ekziston". Tiuj novaj artikoloj de stratmeblaro estis starigitaj per la bonvolo de multaj individuaj organdonacantoj, kiuj serĉis plibonigi publikan moralon tra la dezajno de fontano, same kiel ĝia funkcio. Multaj stiloj, dekoraciaj simboloj, skulptaj programoj kaj materialoj estis kunigitaj al tiu celo, lasante mirige varian heredaĵon.La plej fruaj homamaj fontanoj estis relative simplaj strukturoj. Unitarian komercisto Charles Pierre Melly iniciatis la ideon en sia hejmurbo de Liverpool, vidis la avantaĝojn de libere havebla pura trinkakvo dum vizito en Ĝenevo, Svislando, en 1852. Li malfermis sian unuan fontanon ĉe Prince's Dock en marto 1854, elektante polurita. ruĝa Aberdeen-granito pro ĝia rezisteco kaj liverado de kontinua fluo de akvo por eviti rompon aŭ misfunkciadon de kranoj. Metita en la dokmuron, tiu fontano konsistis el elstara baseno kun trinktasoj alkroĉitaj per ĉenoj ĉe ambaŭ flankoj, la tuto pintita per frontono. (Figo 1). Dum la venontaj kvar jaroj, Melly financis 30 pliajn fontanojn, gvidante movadon kiu disvastiĝis rapide al aliaj urboj, inkluzive de Leeds, Hull, Preston kaj Derby.Londono postrestis. Malgraŭ la mirinda esplorado de Dr John Snow kiu spuris ĥolerekaperon en Sohoo reen al akvo de la Broad Street-pumpilo kaj la hontindaj sanitaraj kondiĉoj kiuj turnis la Tamizon en riveron de malpuraĵo, kreante La Grandan Fetoron de 1858, la naŭ privataj akvokompanioj de Londono restis necedemaj. Samuel Gurney parlamentano, nevo de socia aktivulo Elizabeth Fry, prenis la kialon, kune kun apelaciadvokato Edward Wakefield. La 12-an de April, 1859, ili fondis la Metropolitan Free Drinking Fountain Association kaj, du semajnojn poste, malfermis sian unuan fontanon en la muro de la tombejo de St Sepulchre, en la City. Akvo kuris de blanka marmora ŝelo en basenon metitan ene de malgranda granitarko. Tiu strukturo hodiaŭ pluvivas, kvankam sen sia ekstera serio de romanikaj arkoj. Ĝi estis baldaŭ uzata de pli ol 7,000 homoj ĉiutage. Tiaj fontanoj paliĝis kompare kun la plej grandiozaj ekzemploj kiujn ili generis. Tamen, kielLa Konstruaĵo-Novaĵomalĝoje observis en 1866: 'Estis formo de plendo kontraŭ la iniciatintoj de ĉi tiu movado, ke ili starigis la plej abomenajn fontanojn, kiuj eble povus esti dezajnitaj, kaj certe iuj el la plej pretendaj manifestas same malmulte da beleco kiel la malpli multekostaj. ' Ĉi tio estis problemo se ili konkurus kun kio laArt Journalnomitaj la "belegaj kaj brilantaj ornamadoj" en kiuj "eĉ la plej malutilaj el la gastejoj abundas". Klopodoj por krei artan vortprovizon kiu referencis akvemajn temojn kaj frapis la ĝustan noton de morala justeco estis decide miksitaj.La Konstruaĵo-Novaĵodubis, ke iu ajn dezirus 'pli da ŝprucantaj lilioj, vomantaj leonoj, plorantaj konkoj, Moseo frapanta la rokon, malafablaj kapoj kaj malgaje aspektantaj vazoj. Ĉiuj tiaj kapricoj estas simple absurdaj kaj malveraj, kaj devus esti malinstigitaj.'La bonfarado de Gurney produktis padronlibron, sed organdonacantoj ofte preferis nomumi sian propran arkitekton. La giganta de trinkfontoj, starigita en Hackney's Victoria Park fare de Angela Burdett-Coutts, kostis preskaŭ 6,000 £, sumo kiu povus esti paginta por proksimume 200 normaj modeloj. La plej ŝatata arkitekto de Burdett-Coutts, Henry Darbishire, kreis orientilon kiu altiĝas al pli ol 58 ft. Historiistoj provis etikedi la strukturon, kompletigitan en 1862, resumante ĝiajn stilajn partojn kiel venecia/maŭra/gotika/renesanco, sed nenio priskribas ĝian eklektikismon. pli bona ol la epiteto 'Viktoria'. Kvankam eksterordinara por la arkitektura troo, kiun ĝi malŝparis al loĝantoj de la Orienta Fino, ĝi ankaŭ staras kiel monumento al la gustoj de sia sponsoro.Alia abundega Londonfontano estas la Buxton Memorial (Figo 8), nun en Victoria Tower Gardens. Komisiite fare de Charles Buxton parlamentano por festi la parton de lia patro en la 1833 -datita Sklaveco-Abolicio-Leĝo, ĝi estis dizajnita fare de Samuel Sanders Teulon en 1865. Por eviti la sombran aspekton de plumbotegmento aŭ la platecon de ardezo, Teulon turnis al la Skidmore Arto-Fabricado kaj Constructive Iron Co, kies nova tekniko utiligis ferplakojn kun plialtigitaj ŝablonoj por doni ombron kaj acid-rezistan emajlon por havigi koloron. La efiko estas kiel vidi paĝon de la kompendio de 1856 de Owen Jones.La Gramatiko de Ornamoenvolvite ĉirkaŭ la spajro. La kvar granitaj bovloj de la fontano mem sidas ene de miniatura katedralo de spaco, sub dika centra kolono kiu ricevas la delikatajn risortojn de ekstera ringo de ok ŝaftoj de grupigitaj kolonoj. La meza parto de la konstruaĵo, inter arkado kaj spajro, estas amasigita kun mosea ornamado kaj gotikaj ŝtonĉizadoj de la laborrenkontiĝo de Thomas Earp.Varioj pri gotiko pruvis popularaj, ĉar la stilo estis kaj moda kaj asociita kun kristana bonvolemo. Supozante la rolon de nova komunuma renkontpunkto, kelkaj fontanoj konscie similis mezepokajn merkatkrucojn kun pintitaj kaj kroketitaj spajroj, kiel ĉe Nailsworth en Gloucestershire (1862), Great Torrington en Devon (1870) (Figo 7) kaj Henley-on-Thames en Oxfordshire (1885). Aliloke, pli muskola gotiko estis alportita, vidita en la okulfrape striitadovelojde la fontano de William Dyce por Streatham Green en Londono (1862) kaj la fontano de Alderman Proctor sur Clifton Down en Bristol de Georgo kaj Henry Godwin (1872). Ĉe Shrigley en Co Down, la Martin-memorfontano (1871) (Figo 5) estis dizajnita fare de juna belfasta arkitekto Timothy Hevey, kiu realigis saĝan transiron de okangula arkado ĝis kvadrata belfrido kun karnaj flugmurapogiloj. Kiel multaj ambiciaj fontanoj en ĉi tiu idiomaĵo faris, la strukturo asimilis kompleksan skulptan ikonografion, nun difektitan, reprezentante la kristanajn virtojn. La sesangula gotika fontano ĉe Bolton Abbey (Figo 4), levita en memoro pri Lord Frederick Cavendish en 1886, estis la laboro de Manĉestro-arkitektoj T. Worthington kaj JG Elgood. Laŭ laLeeds Merkuro, ĝi havas "eminentan lokon inter pejzaĝo, kiu ne nur formas unu el la plej brilaj gemoj en la krono de Yorkshire, sed estas kara al ĉiuj pro siaj asocioj kun la ŝtatisto, kies nomon la objekto intencas rememori".Fountain-Gothic pruvis. mem fleksebla bazo por publikaj monumentoj, kvankam estis ofte por malpli brodornamitaj ekzemploj aludi eĉ pli proksime al funebraj monumentoj. Revivismaj stiloj, inkluzive de Classical, Tudor, Italianate kaj Norman, ankaŭ estis elminitaj por inspiro. La arkitekturaj ekstremaĵoj povas esti viditaj komparante la fontanon de Philip Webb ĉe Shoreditch en Orient-Londono kun la fontano de James Forsyth ĉe Dudley en la Okcidentaj internlandoj. La unua estas nekutima por estado dizajnita kiel integrita parto de pli granda konstruprojekto; ĉi-lasta estis verŝajne la plej grandioza ekzemplo ekster Londono.La dezajno de Webb de 1861-63 estis parto de teraso de la loĝejoj de metiistoj sur Worship Street, projekto kiu certe alparolis liaj socialismaj principoj. Kiel oni povus atendi de pioniro de la Arto-kaj-Metiado-Movado, la fontano de Webb estis de reduktita formo bazita ĉirkaŭ fajne muldita kapitelo super plurlatera kolono. Ne estis nenecesa ornamaĵo. Kompare, la 27ft-alta fontano komisiita fare de la Grafo de Dudley en 1867 estis ornamita al preskaŭ groteska grado, bazita ĉirkaŭ arkaĵa malfermaĵo. La skulptisto James Forsyth aldonis duonrondajn projekciojn ambaŭflanke kun furiozaj delfenoj ŝprucantaj akvon en brutartrogojn. Super tiuj, la antaŭaj duonoj de du ĉevaloj ŝajnas piedbati for el la strukturo for de piramideca tegmento pintita kun alegoria grupo reprezentanta Industrion. La skulptaĵo inkludis festonojn de frukto kaj finŝtonbildojn de riverdio kaj akvonimfo. Historiaj fotoj montras, ke ĉi tiu baroka pompeco iam estis ekvilibrigita per kvar gisferaj normaj lampoj, kiuj ne nur enkadrigis la fontanon, sed lumigis ĝin por nokta trinkado. Kiel la mirinda materialo de la epoko, gisfero estis la ĉefa alternativo al ŝtontrinkado. fontanoj (Figo 6). De la fruaj 1860-aj jaroj, Wills Brothers de Euston Road, Londono partneris kun Coalbrookdale Iron Works en Shropshire por establi reputacion por artiste evangeliaj gisadoj. Muraj fontanoj kiuj pluvivas en Cardiff kaj Merthyr Tydfil (Figo 2) prezentas Jesuon montrantan la instrukcion "Kiu trinkas el la akvo, kiun mi donos al li, tiu neniam soifos". Coalbrookedale ankaŭ gisis siajn proprajn dezajnojn, kiel ekzemple la kombinita trinkfontano kaj bruttrogo starigita ĉe Somerton en Somerset, por marki la kronadon de Edward VII en 1902. La Saracena Fandejo de Walter Mac-farlane en Glasgovo liveris ĝiajn karakterizajn versiojn (Figo 3) al lokoj same malproksimaj kiel Aberdeenshire kaj la Wight-Insulo. La patentdezajno, kiu venis en diversaj grandecoj, konsistis el centra baseno sub truita ferkanopeo kun kusitaj arkoj ripozantaj sur sveltaj ferkolonoj. LaArt Journalkonsideris la totalan efikon esti "sufiĉe Alhambresque" kaj tiel taŭga al sia funkcio, la stilo estanta "senvarie asociita en la menso kun la seka sufoka Oriento, kie la ŝpruciĝanta akvo estas pli dezirinda ol la rubena vino".Aliaj ferdezajnoj estis pli derivitaj. En 1877, Andrew Handyside kaj Co de Derbio liveris fontanon bazitan sur la Choragic Monumento de Lisikrato en Ateno al la Londonpreĝejo de St Pancras. La Strand jam havis simil-aspektantan fontanon, dizajnitan fare de Wills Bros kaj donitan fare de Robert Hanbury, kiu estis translokigita al Wimbledon en 1904.